díasdeborrasca

Goya en Burdeos

2005-12-14T18:53:00.000Z

La tríada cumbre de la pintura española -Velázquez, Goya, Picasso- se caracteriza por la originalidad y el personalismo de la obra. Los tres genios hispanos son sinónimos de curiosidad, avance e investigación pictórica.
El ejercicio de biografiar cinematográficamente a cada uno de esos hitos universales tiene que ser tremendamente complejo por múltiples razones: la difícil personalidad de cada creador, la amplia bibliografía existente o lo confuso de trasladar lo pictórico a lo fílmico.
Concretamente, en el caso de Goya, la tarea se presume como imposible: Goya es el pintor de la corte, de la nobleza, del pueblo, de lo costumbrista, de la tauromaquia, de la Ilustración española, de la amargura, de la crítica despiadada, de la alegría, de la tristeza, de los monstruos, de la guerra, de la crueldad; Goya es, en definitiva, un pintor de todo y de todos. ¿Y cómo plasmar El Todo en una película? ¿Cómo abordar tamaña empresa? La respuesta es esta película, caracterizada por una deslumbrante fotografía y por una sublime interpretación de Francisco Rabal, el vivo rostro del pintor aragonés.
Saura consigue un personalísimo filme, una conjugación de los mundos goyescos: la realidad, la memoria, los sueños.

Familia

2005-11-27T12:13:00.000Z

El debut como director de Fernando León de Aranoa se materializó en este película, probablemente la más original de la última década en el cine español. La ópera prima del madrileño se mueve en el complejo filo existente entre la amargura y la sonrisa. Este singular recurso será empleado por León de Aranoa en sus posteriores trabajos, caracterizados por una mayor preocupación en problemáticas sociales. Temas como el desencanto, la nostalgia o la ironía serán constantes en futuros largometrajes del director.
Familia es: ritmo lento, pausa, reflexión, guión inteligente, crítica, sorpresa, película coral. Además de todo eso, lo más complicado en este proyecto era darle credibilidad. Y se logró gracias a la lúcida mirada del director y al expléndido trabajo de todos los actores del reparto. Galiardo en plan crack.

PD: ya no puedo evitar mirar a Juan Querol como un actor más; ahora es el hermano de mi amigo Sir Tonchi.

La flaqueza del bolchevique

2005-11-14T11:43:00.000Z

Cuando una buena película termina con un impresionante final se convierte en un filme imprescindible. Escasean culminaciones de este tipo en el cine español, pero no vamos a hablar de ello, ya que el espectador debe contemplarlo sin condicionantes previos.
La Flaqueza del bolchevique consiguió dos Goyas en el año 2004 -seguramente tan justos o injustos como la mayoría de los premios- a la adaptación de la novela de Lorenzo Silva y a la mejor actriz revelación. Y en el segundo premio reside una de las claves de la película: la sublime interpretación de María Valverde.
Cuando una chica de 17 añ0s realiza un debut de tamaño calibre, el espectador sólo puede quedarse pasmado ante tal ejercicio de calidad interpretativa. Una actuación impeclable donde el misterio, la sensualidad -descarado aire de lolita- y la credibilidad son las claves de su atractivo.
El otro protagonista es Luis Tosar, siempre correcto y convincente, pero esta vez eclipsado por la fuerza de la Valverde.
La película tiene ritmo, una historia sólida, bien construida, lo que revela a un director de talento: Manuel Martín Cuenca.
Sólo restaba que la banda sonora tuviera como protagonistas a Extremoduro...

Queridísimos verdugos

2005-11-12T08:59:00.000Z

Anoche, en Versión Española, emitieron un documental del cineasta salmantino Basilio Martín Patino. Trataba sobre los últimos verdugos de la dictadura franquista. Parece claro establecer que el referente del reportaje era la tremenda película de Berlanga: El verdugo.
La cinta de Berlanga-Azcona es una maravillosa comedia con un humor negro, mordaz; por otro lado, el documental de Patino Queridísimos verdugos posee, como toda su filmografía, una veracidad absoluta. Las dos cintas, sin embargo, tienen algo en común: la crítica al poder. Apuntan -de manera más o menos directa- a un régimen ejecutor en el que los verdugos son el último eslabón de una cadena.
¿Qué grado de culpabilidad y responsabilidad tienen los verdugos? Las respuestas, en Berlanga y Patino.